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工商時報【蔡惠芳】

營建股有台北市高額房屋稅衝擊新屋的買氣、國內外經濟景氣疲弱的影響，多頭行情不易支撐，房市持續低迷恐怕不易在未來數年扭轉；然而去年普遍超跌的營建股，跟著高殖利率行情、除息行情的拉抬，及央行連四降並放寬北台灣都會區豪宅之外的房貸額度管制等利多，Q2～3多檔個股已回彈至各均線之上。

Q4雖不致有明顯的政策利多挹注，但營建業將進入新案完工交屋的旺季，加上中長線有央行降息可望激勵自住型買盤重返房市，部分個股可望呈個案表現。類股中上半年財報亮眼，或有年底完工交屋業績基本面題材、獲利能力強、明年獲利能見度佳的族群，值得留意擇優布局。

興富發 營收挑戰500億

興富發（2542）去年12月全台五大案完工交屋持續到今年上半年，帶旺前7月營收大噴出80％達203.22億元，穩坐營建股「營收王」寶座；第3季有總銷123億元「台北晶麒」及新竹「巨人」約33億元等新案完工交屋，第4季有25億元「雙美館」、170億元「雙湖匯」完工交屋，銷售率分別達6成多。再加上在手140餘億元待售新成屋陸續去化，轉投資潤隆（1808）所貢獻的獲利，法人估計全年基本面支撐，營收有機會超越去年，挑戰500億元大量。

華固 拚重返獲利1股本

華固（2548）今年上半年連2季虧損，半年報稅後淨損8149萬元，EPS-0.29元；不過，Q3～4是完工入帳的密集高峰期，全年獲利表現，可望「先蹲再跳」。

北投「奇妍-映月」11億元、已售8成；土城「新綠洲」80億元、已售98％；「天鑄」總銷230億元，10月可望交屋；已完工的大陸四川成都「一品」約20億元，預計第3季開始銷售。

法人預期，華固今年營收有機會首度挑戰100億元大關，獲利能力相對亮眼，有機會可以超越去年，甚至挑戰獲利1個股本。

長虹 首度挑戰百億營收

長虹（5534）首季EPS已有2.3元，快追平2015年EPS的2.44元；Q3～4「明日博」完工交屋，長虹分回約60億元，法人估計將挹注EPS至少5元；內湖83億元「長虹天璽」，三重8億元「長虹天馥」（每戶約40至70坪，完工後銷售不會有太大問題）完工交屋後持續銷售，三案為下半年貢獻來源。

前7月累計營收大躍進2.96倍，達41億25萬4,000元；北投奇岩「長虹天蔚」仍有8成可售，「長虹天薈」仍有幾戶店面，總銷逾30億元的「長虹陶都」也持續銷售，「世紀長虹」約有2成多、20億元待售，加上三大案完工交屋挹注，全年有機會首度挑戰百億營收大關，甚至力拚獲利1個股本。

工商時報【王玉樹╱台北報導】

太陽能2025年裝置要到2,000萬瓩，台電內部推估，屆時國內儲能容量需求至少有100萬到200萬瓩以上。學者建議政府，要即早訂定儲能發電優惠購價，引導民間設置儲能設備。

經濟部能源局指出，到2024年時，全球電網的儲能電池市場會達83億美元（2,573億台幣）之多，規模很大。台電主管說，2025年時，因應晚上太陽能電力消失，已研究到時靠燃氣、抽蓄水力電廠發電銜接，不足部分還是得靠儲能，粗估至少還要靠儲能供應100萬到200萬瓩才夠。

不過國內目前裝設儲能設備的非常少，主要卡在太陽能儲能成本過高，台灣經濟研究院研究所一所副所長陳彥豪分析，現行太陽能板、逆變器、施工費、保養費，每度均化發電成本約在2.3至3.3元之間，加計儲能系統，混和後均化成本每度大幅拉高到9.6到11.34元，非常昂貴。

陳彥豪建議，政府應該仿效德、日，提高有裝設儲能設備業者的收購電價，或是縮減隨時間拉長逐步降低收購電價的比例，誘導發電業者自設儲能設施。

只不過經濟部能源局組長蘇金勝回應，要等到太陽能價格與一般電價接近，且推動分時電價，才會導入用戶的儲能獎勵措施，目前還沒有此規畫。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【報導邱冠銓】

科技發達所帶來的益處，不單改變了人類的生活，更直接影響了藝術創作者的創作手段，除自古傳承的媒介外，更多人開始使用新媒材，使得現代藝術增添了多樣性。因此，若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合，必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏：召喚╱重想╱再述的實驗室》特展，將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。

美術館作為美學脈絡裡，藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所，擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中，與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存，而與時俱增的庫房典藏品，除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外，對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡，它們除了是現代創作者的養分與靈感來源，是否有其他的可能性？

影像價值 取決觀者所想

為了向世人解答此問題，身為北美館館長，同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念，以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象，並邀三位客座策展人：朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業，演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力，使古今藝術作品，在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中，產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。

藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題，向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示，生活周遭充滿大量且流動的影像，在使用通訊軟體時，照片取代文字溝通；在社交平台上，同樣一張影像，可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。

因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中，影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後，現實和照片的關係雖然是類比的，但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下，圖像的符號卻是交錯多義，其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號，而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片，甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此，作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排，將攝影作為素材，組合零星片段的隻字片語，希望能激發觀者自身的想像力。

而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體，探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋，健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性，但也說明因為失去了記憶的能力，所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末，因為我們只要準備一間藥房，放置這些粉末，就可以讓失去形象的過去，獲得最生動最鮮活的想像力。

開拓新路 增加藝術想像

美術館被設想為保存美學物件的寶庫，其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡，或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中，典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物，如藝術家的日記、報導等其他文獻，來為此連結作輔助。

除此之外，建築師蕭有志以「對照記」為主題，運用「大量交織」的概念，將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像，試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到，影像能切割出不同時代的文化氛圍，並顯現於創作中。

在這樣的想像基礎上，希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像，一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係，另一方面，則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中，讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中，也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。

事實上，若仔細思考策展動機，會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值，而是在既有的廣袤原野上，偏離藝術史拓寬的道路，在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑，探索經典作品與史學概念，在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試，也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。

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